ダンサーや振付師マータ・グレム：伝記。 学校やマーティ・グレムダンスのテクニック

モダンバレエダンサーマーティ・グレムの名前のいずれかの百科事典で名誉の場所に立ちます。 それは革命や財団の駆逐艦呼び出すことができます。 グラハム・ダンススクールと彼女の技術は、現代と振り付けのための基礎となった世界でバレエの発展に影響を与えました。

道の始まり

アメリカの小さな町1894年5月11日にはマータ・グレム生まれました。 環境や家族、また時間のいずれもが、それが見えた、この偉大な女の子の未来を予言しなかったが、運命はそう命じ。 グラハムの家族はスコットランドから来たアメリカで最初の入植者の子孫でした。 将来のダンサーの父は精神科医だった、両親は長老を公言し、生活に非常に保守的な見解を開催しました。 家族はかなり裕福だった、少しマーサは、中国と日本の働く家の中でカトリックの乳母と公務員に囲まれていました。 このように、子供の頃からの女の子は、異なる文化に慣れることができます。

しかし、家族の中で踊りは値しないと罪深いと見なされていました。 そのため、月に初めて20年近く振り付けの芸術に直面しました。 彼女は、女性の世界を変えたルース・セント・デニス、で有名なスピーチを訪問することができました。 これは、優れた振付師テッド・ショーンと一緒に、学校の式に入力する決定的な意思決定を取り、後でサン・ドニに自分自身を指示有名な学校Denishounで彼の研究を続けました。 数年後には、同社「Denishoun」に入りますし、大舞台での彼女の公演でデビューします。

ビクトリア朝時代のダンス

それは深刻な職業ではありません - 世紀の変わり目に着実な世論はダンスがあるという考えがありました。 寄席、キャバレー：彼はエンターテイメントショーの一部でした。 米国では、当時のクラシックバレエは大きな広がりを受けなかった、全国の学校を形成しました。 また、ダンスについての固定観念がたくさんいました。 男性は合理的な、簡単なジョグ運動を命じた、女性にも滑らかなラインを具現化しなければなりませんでした。 好適なシーンを踊るように拡張の制限は、古典、首をかしげたくなる対象です。 彼女は柔らかいプラスチック製のデザインと歌詞の役割を実装することが義務付けられました。

可能性の理解

20年には、そう-マータ・グレム振り付けも、時間の基準で、後半に入って来た 古典舞踊は、 彼女は苦労したが、彼がやった、と興味を持っていませんでした。 同社では「Denishounは」彼女の典型的ではなかった彼女の叙情、を求めました。 アメリカン・ダンスの父として認識 - - テッド・ショーン Xochitlが彼女のためにポーズをとったのグラハム特別なエネルギーと能力、彼女のカリスマ性と情熱的な性格を見ました。 それは、「黒豹の残忍」とその美しさをマーサの特定のスタイルを明示できます。 彼女は情熱的にも、その景色や自然をするだけでなく、年齢に合わせていたアールヌーボーを、愛し、しかし。 子供の頃以来、月は、トラフィックが内部、感情の状態を渡すことができることを父親の議論を聞くことができました。 このアイデアは、独自技術の創出につながりました。

可能性の限界を超えて行きます

検索プラスチックの可能性は、時間の傾向となっている、ダンス、現代における画期的な製品でした。この方法とマーサ・グラハム技術でも例外ではありません。 それは、ダンスにおけるジェンダー不平等をなくすために女性に鋭く、ギザギザの動きの助けを借りて、強い感情を表現する権利を与えることを目指しています。 グラハムはダンサーが感情やアイデアを具現化する、準正式になるために役立つテクニックを作りたかったのです。 聴衆の考え方の理解を容易にするための古典的な伝統のプラスチックやダンサーを簡素化することが可能で感情を表現するためのより多くの機会を与えた彼女は、規律とダンサーの高濃度のことを要求しました。 時間、エネルギーおよびスペース：グラハム思考と創造的な追求することはダンスが三つの理由に基づいていることを理解するのに役立ちました。 運動を引き起こす感情に関連したエネルギーが、それは、その技術の最初の位置でした。 教室マーサでのレッスンは、複雑な組成物に絡み合っている単純な動作の連鎖を始めています。 kontrakshn（圧縮）およびリリース（拡張子）：装置は、2つの原則に基づいて構築されています。 彼女は心に集中し、解剖学的可塑性の法則に従うようにダンサーをしました。 ダンスで自己表現のための検索はグラハムが重要な役割を呼吸や濃度によって演奏されている独自の技術を作成することができました。 彼女は理解し、人体の審美的な可能性のために使用することができました。 彼女の技術はまだモダンダンスのための基本であるとプロのダンサーのためのすべてのトレーニングプログラムに含まれています。

マーサは、人は画像、神話、原型を通して世界を知覚することを知っていたし、彼らの作品でそれを使用しました。 マータ・グレム非古典的なダンスシーンを置くことを提案しました。 彼女はダンサーに表現の意味での最大の自由を与えることを試みました。

マーティGrem団

1926年、マーサは彼女が自分のアイデアを実現することができていないようでしたした「Denishoun」一座、葉。 ただ選択の余地はありませんグラハムにサン・ドニ、および場所 - 結局のところ、劇団は女王を持っていました。 彼女は、それが最も献身的な弟子を含め、元々女性だった、1927年に彼の会社を収集します。 マーチはフェミニストビューに接近していた、それは社会における女性の役割を考えると、それをより多くの権利と機会を与えることを試みたがたくさんあります。 彼女はさらに数プロダクションこのテーマに専念しました：「クライ」「異端者」、「ボーダー」と有名な これらの作品ではグラハムは観客に新しいプラスチックを妖艶、彼のアイデアや成果を体現しています。

1938年、劇団が表示された最初の男 - エリックHoukins、マーサダンス技術を近代化するために移動し、それは四元素で濃縮されています。 少し後、劇団は、規範の伝統舞踊の駆逐艦として有名になったマース・カニングハム、来ます。

マーサの世界的に有名な劇団はヨーロッパと中東のツアー後に受信しました。 振付家が一緒に会社とニューヨークの局在の一定の場所を受け取り、別の学校を、作成します。 このグループは、今日存在しています。 そしてない偉大グラハムの記念碑としてではなく、生活、クリエイティブチームとして。 劇団のレパートリーはマーサ、彼女の公演は後世のために記録された多くの作品を保存しています。

ホームステージング

彼の創造的な人生の間、マータ・グレム 180回の公演で構成される。 彼女の遺産は、多様性と豊かさを印象され、同じもののようなものを区別することは困難です。 しかし、最も注目すべき公演グラハムは「世界のライト」され、「クリュタイムネストラ」「パイドラー、」「明快な想像力、眠気、」光の「行為」「心の洞窟」。 彼女の演奏だけでなく、壮大な振り付けを紹介するだけでなく、考え抜かれた細部に。 彼女は衣装を選んだ、音楽は、空間的な解決策を取って、景観の創造に参加しました。 彼女の公演は本日、ダンサーや振付師のための古典的なツールです。

偉大なパートナー

バレエの歴史の中で優れた多くの人々が、ダンスのような生活を - 少し。 20世紀の偉大なダンサーが、ダンスとその歴史の中ですべての情熱を持って管理 - マルタGremです。 写真バレリーナ力や表現を打つ、彼女は画像内の最後の細部に沈んだが、彼女は振り付けや衣装を超えると考えています。 そして、多くの注目は、パートナーダンスの選択に支払われます。 彼女は多くの偉大な時代（ヌレエフ、ポルTeylor、MersのKanningem、ロバート・ウィルソン）で働いていました。 彼女の伝記の特別ラインがモダンダンスの作成に関連し、ここではタンデムホセ・リモンとマータ・グレムの不可能を覚えておくことがされていません。 これら二つのイノベーター、最大の革命、これまでの観客を魅了する何か作ります。

世界のバレエへの影響

人がある場合は、根本的に20世紀の文化に影響を与え、これはマルタGremです。 彼女の文からの引用は明らかにダンサーと彼の人生の彼女の態度を特徴づけます。 彼女は言った：「運動はありません、身体は魂の温度を送信します。」 マーチはダンスの主なアイデアの意味を成して、それが彼女の主なメリットとなりました。 彼女はまた、マーティ・グレムのユニークな技術となっている、感情を表現する視覚言語を開発することができました。 アメリカのモダンダンスの創始者であると考えられており、全国舞踊学校の創設のためにその重要性を過大評価することはできません。

それだけではなく独自の劇団を作成するだけでなく、観客がルドルフ・ヌレエフ、マーゴ・フォンテイン、マイヤ・プリセツカヤ、ミハイル・バリシニコフ、ナタリア・マカロワなどのような偉大なダンサーを見ることができた多くの劇場、公演のために上演しています。

個人的な生命

その伝記完全バレエに与えられているマータ・グレム、完全に女性として実現することができませんでした。 彼女の夫はのパートナーだった ダンス、ハンサム エリックHoukins -男性。 彼らは、6年間一緒に住んでいた、とのギャップはマーサにとって大きなショックだったが、彼女はそれをダンスにインスピレーションの源となっている感情的な経験を、作ることができました。 彼女は、非常に落ち込んで、それについて経験した76年に舞台を去ったが、病気を克服し、別の10のバレエを書いて、振付師の仕事に復帰することができました。 彼は96年3月に亡くなりました。