プレイズチェーホフと「新ドラマ」

用語「新ドラマは、」舞台芸術に根本的に新しい、革新的なアプローチの数を結集します。 メーテルリンク、イプセン、ショーの作品は、西ヨーロッパの劇場のステージで観察された支配そのうち「よく作られた演劇」、とは対照的に作成しました。 巧妙にねじれたプロット、彼らは観客がリラックスしますが、することができませんでした芸術上の重大な跡を残して到着魅了しました。

ロシア文学については、それが理由のこの驚くべき現象を別の画像が含まれている劇場オストロフスキー。 しかし、世紀の変わり目に、それは現実的な美学は、やや「新ドラマ」に置き換えられ、排出。 紛争の種類の変化は、プロットの変更が彼らの古い現代のドラマ、Antona Pavlovicha Chehovaですでに観察がアレクサンドル・ブローク、レオニド・アンドレーエフとマキシム・ゴーキー、そのユニークなデザインを作成しました。

寄席から悲劇への日常

いくつかの期間の彼の劇的な作品に孤立チェーホフの戯曲の解析を、行った研究者。 寄席と異なるのジャンルで作成された（「イワノフ」の例外を除いて）彼の初期の作品はまだ確立技術のシステムではありません。 同時に、「クマ」、「ウェディング」、などのチェーホフの戯曲は亡き、叙情的に悲しい「かもめ」と「桜の園」と概念的に近い一緒です。 その中央のモチーフはvulgarisationの人と、このプロセスを妨害しようとする試みです。 1つの違いで： - 人、日常生活と合併し、ひいては生活の方法となっている存在そのうち寄席劇作家でペリシテ人に焦点を当てています。

タイプの競合

1896年に公開された、遊びチェーホフの「かもめ」は最初の場所での紛争の新しいタイプのおかげで「新ドラマ」の原則と完全に一致しています。 クラウディウスとハムレット、リア王と彼の娘：これまでシェイクスピアの時代から衝突が文字の間で行われる伝統となっています。 彼らは、お互いに対して共謀し、行動する単語を織ります。 チェーホフは世代間闘争と解釈することができます（特に「シーガル」）を再生する：Arkadina、Trigorin、そして若い表さ古い - コンスタンチンTreplevとニノイZarechnoyを。

しかし、それは本当にありますか？ この質問はマキシム・ゴーキーによる「ペリシテ人」についてのコメントを作り、間接的に責任を負うチェーホフ自身です：「ちょうど、ピーターとタチアナ（ナイルの作業を）それに反対していないだけで、彼を聞かせて、彼らは自分自身であります...」

この文は、「シーガル」に完全に適用されます。実際には、いくつかの方法や主人公のTRIGORINアルカディンの演技のキャリアに妨げられていますか？ アンドレイ・プロゾロブのための他の文字の理由の行為に起因するいかなる目的は、科学をあきらめ、地方の生活に慣れてありますか？ これらの質問に対する否定的な答えは、「新ドラマ」の紛争は、文字や他の俳優の間ではない出てくることを証明しています。 チェーホフの劇中の主要なアンタゴニストは予測できないと気まぐれウォール（レオニードアンドレーエフの同じ作品から撮影した画像）グレーの誰か、運命自体を、立っています。

叙情的なプロット

チェーホフの戯曲は、プロットの特定の構造を持っています。 マナーProzorov、Tuzenbachや塩分、コンスタンチンの自殺との決闘の近くに火 - これらの事件の全ては、実際に、彼らはイベントの進行に影響を与えない、合格であるかのように報告され、されています。

しかし、劇作家の戯曲のプロットのようなではないことを言っても過言ではありません。 彼は、言外の意味叙情的ななりに入ります。 それは、視聴者から隠されたとして、最も重要な、そして時々しか自体が不合理フレーズがまたは不適切な行為（「タララ・ブンバ ...」Chebutykin思う）を感じます。 彼らは文字のそれぞれの継続的な思考プロセスを明らかにしました。 叙事詩と叙情的な始まりを組み合わせた合成、 - しかし、客体意識のこの流れは、それによって研究者がドラマの新しいタイプの話をできるように、戸建務めました。

空間と時間

「開花の桜、白色固体庭...と白のドレスで女性」 - スタニスラフスキーのようなものは、彼の新しい計画チェーホフを説明しました。 プレイ（それは作家に言及された）「桜の園は、」チェーホフの劇的な作品の客観的世界の単位として、景観の重要性の証拠です。 自然がアニメーション化され、それは「キャスト」、「いない冷酷な顔」と感情で満たさヒーローではなかった、それが心理的になります。

時間については、「三人姉妹」や他の作品の英雄のためには、より良い生活への希望を破壊し、破壊的な力を行います。 チェーホフの戯曲の将来は常に不確実です。 作家は、しばしば「新ドラマ」のように典型的な、オープンな結末に頼っ。

文字

チェーホフの戯曲 - 人々は才能のある、ほとんどが可能です。 そして、彼らの才能をに限定されるものではなく 、プロの活動。 どこ教授SerebryakovまたはKulyginaの先生のようにそれほど頻繁に平凡。 すべての人、宇宙の王冠の不可欠な機能である - この機能は、才能の存在があると考え見通しチェーホフを、説明しています。 法律では無罪の推定があります。 作家は別の用語動作する - 私たちのそれぞれが才能でtayascheesyaを表示することができますそれによれば、才能の推定を、それはそれのためのちょうどいい時間になります。

値

チェーホフのストリンドベリ、イプセンやショー演劇の作品の中でその正当な場所を見つけました。 彼らは、その後のロシアと世界文学に関連する実存文字を、持っている紛争の新しい種類を、記録しました。