プロコフィエフによってサードソナタ - 形の建物を復号化しようとすると、

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一部分と比較的少量にもかかわらず、 組成物がされ （1907から1917まで）、明らかに、作曲者に与え困難で10年間続いた-膨大な時間を。 これは、スタートは「熱烈な若者の経験」の時（16年）の温室での研究の3年目にはまだ行われ、ソナタが持つかなり成熟した年齢ですでにだっ終了しているされた「古典交響曲。」 我々は後で見るように - この作品はそれの価値がありました！ また、長く書かれた仕事、より多くのイベントがこの期間中に発生し、より多くのアイデアが生まれ、より重要と深いアイデアされています。 もちろん、華麗なエッセイの組み合わせ、ボーイッシュな熱意と作曲家の成熟した、完全に実現のスキル。

この傑作の作成は14歳から17歳までの期間をキャプチャすることは重要である - 年、Miaskovskyによるプロコフィエフの深さ、精神的な豊か態度で特定のターニングポイントとなりました。 育った、だけでなく、 第一次世界大戦の始まり、 おそらく原因でした。 画像の感情的なパレットは、暴力的、時には爆発的なエネルギーからの叙情を震えるの範囲であり、剥離の、「凍結」のさえいっぱい。 この期間中、作曲は奔放な要素に加えて、生活の中で存在感を実現し、より普遍的な悲しみ、普遍的な平和と静か。

演劇や暴露の懸念のための欲求：幼い頃のプロコフィエフからは二つの重要な事柄を伴います。 一瞬のために私たちが最も鮮やか忘れることができないので、そして、もちろん、このすべては、第三ソナタで明らかになった 画像の思考 作曲の。 彼の自然な傾斜、時代の熱狂的な精神に加えて、彼はまた、「感情的でキャッチーな曲、」キャッチーな、堂々と、コントラストを書き込むことが求められています。

もう一つの重要なポイント - 映画は一度に活況を呈しています。 芸術のこの種は、直ちにプロコフィエフによって捕獲され、必然的に彼の組成のスタイルに影響を与えました。 エイゼンシュテイン（プロコフィエフフィルム「アレクサンドル・ネフスキー」と「イワングロズヌイ」で音楽に合わせ天才映画監督）が「瞬時にフィルムに撮影したプロコフィエフの視覚的な印象を感染し、芸術的イメージの音楽のエッセンスを転送する能力を。」影響します ここで私は音楽の残りの部分では、映画のために、私たちは多くの場合、簡単に、純粋に映画の様々な効果をキャッチしていない書かれたことを追加します。

しかし、最も重要なのは、私の意見では、それは反抗と大胆さ、シャープネス、彼の音楽におけるタウントが豊富にもかかわらず、である-偉大なメロディー、そして特にこのロマンチックソナタで（しかしに始まった第二ピアノ協奏曲の華麗なテーマを、覚えています残念ながら、多くの場合、一部の教育者やパフォーマーによって無視され、期間！）、メロディー、。 しかし、歌詞プロコフィエフは、多くの研究者によれば、「官能、愛、エロティシズムの大部分が欠けている、それは悪とは対照的に、しばしば皮肉、さらにはユーモラスな色調を有する、グッド擬人、ほとんど瞑想です。」 たぶん。 いくつかの点ではどこか、。 しかし、誰もが、これはすべての場合においても同様であるどのように自分自身のために決定しました。 I、いずれにせよ、多くの疑問。 そして、さえないだけ疑問が、一般的に、私はサポートしていません。 私はそれがないことを確信しています。

これに対し、「マスクとオープンフェイス」の演劇性質は、想像力のピアニストのための豊富な可能性を提供します。 いくつかの画像の英雄の同時保持（ネストされた人形のようなもの）の確率が大幅に解釈の境界を拡張します。 子供の恐怖 作曲のは、より成熟した作品に感じることができます。 彼と彼の成熟した年は、大きな子供のように思われます。 驚くほど誠実で書かれており、今言ったことを確認するために、彼の自伝を読むには十分です。

私はおそらく一人で、このソナタの本格的なバージョンについて何かを学ぶことができませんでしたし、（ただし、正直に言うと、私は検索で彼女を殺していない）が存在しません。 したがって、すべて私がアピールするこれらの画像、この作品では、それはなどソナタsamòy音楽、その質感、イントネーション、の構造によって決定される自分の空想だ...そして、どのような場合であってもプログラムの公式作曲の存在下で、各教師やパフォーマーは、私の意見では、個人的に仕事の音楽の布に、プログラムの遵守のために掘り下げなければならない、と画像の適正な解釈に独自の方法を見つけるために - 、いわばコンテンツを「民営化」します。

彼らが設定可能であることは明らかであるが、私は、あなたではない1が、 複数の並列的可能性を紹介したいと思います。 そして、もちろん、これらの画像は深く細部に入ると、自分たちの生活や仕事に関係のロジックに従うことをしようと、真剣に取られる必要はありません。 私はいくつかの根拠、想像力の飛行のためのプッシュの種類を提供します。 エチュードピクチャラフマニノフの「赤ずきんちゃん」を忘れないでください もちろん、この傑作を構成しながら、どちらの赤ずきんちゃんセルゲイは思った、と一般的には子供の作曲ではありません。 単に彼がエチュードプログラムについての質問で拷問されたので、心に来た最初のものは、おそらく、と述べました。 漠然と、もちろん、「対決」に似たオオカミと赤ずきんちゃん、確かに何とか小さすぎる、ない深刻。 全体の国を、そして世界のほぼすべての不正の責任を感じた - 特に深く人間の悲しみを負ったセージ・バサイルビック Rahmaninovのような巨大な、のために、本能的にだけでなく、多くの人々をbefallの過去のすべての不幸と災難を感じました！ プログラムを探すためにしてイメージを検索するためのはここです！ もちろん、ものの、それが誰かより感動的な「悲劇」赤ずきん可能です。

最終的に、私は、任意の特定の治療を課し、それがあったように基本的に、一般的に仕事にとソナタの特に創造的なアプローチのように形を「感染」しませんしたいと思います。

想像力は常にミュージシャンが含まれている必要がありますが、単に「転送」ノートは今どんな魂コンピュータとすることができます。 しかし、自分の解釈を（パフォーマンスと価値がそれである！）を作成するためには、少なくとも自分自身のために、魅力的な画像を必要としています。

Akhmatovaを覚え、彼女の詩「創造」：

いくつかのだるさということが起こります。

耳の中にチャイムを停止しません。

距離で雷の拍手が治まります。

認識されていないと捕虜票

私はchudyatsyaと苦情やうなり声、

いくつかの秘密のサークルを狭めます

しかし、この深淵のささやきやリンギング

一つは、すべての勝利の音を取得します。

だから、取り返しがつかないほど静かに彼の周り、

あなたは草を栽培森の中で聞くことができ、

どのように地球上に財布のダッシュが付属しています...

しかし、今、彼は言葉を聞きました

そして、光が警鐘を韻 -

それから私は理解し始めます、

そして、ちょうどラインによって決まります

雪のように白いノートに横たわります。

1936

私の意見では、このソナタは彼の記憶に痕跡を残した作曲家の魂の中に沈んだ子供時代の思い出プロコフィエフの万華鏡ことができます。 そしておそらく最も深遠な世界の運命に瞑想、あるいは予言。 しかし、それはただの夢かもしれません。 あるいはすべて一緒に！ これらの画像はお互いに少し接触を持って、私は最初から最後まで論理的な物語を構築することができませんでしたが、それは最も可能性が高いではないでしょう。 個々のエピソードは、互いに続く、それが複雑に時々認識を超えて、常に変換thematismにリンクされている、そのような明るいモザイクを、判明します。 しかし、一見無関係の画像の偶数セットは徐々に、時々突然（見かけ最初散乱スポットが突然よく認識された画像を形成する絵のように、）アイデアを結晶化した特定のユニットを作るために、少なくともほぼ、であってもよいです。 たくさん考えるようにつながる可能性のアイデア、。 そして、これだけでは、特別な方法で製品の音を行います - ので、解釈が生まれています！

しかし、何も調和のとれた物語につながる可能性の画像やイベントの論理的なチェーンを構築するためのあらゆる試みを阻止しません。

そして、私はソナタの話を前置きしたい最後のこと - その形態。 フォーム自体は、私の分析の対象ではないと私はちょうど条項に同意します。 このワンピースソナタ、ソナタアレグロビット珍しいが、特に演じます。 合計は、非常に明確な境界線との5つのエピソードをオンにします。 しかし、単語「のエピソードは、」私は小さい分裂のために必要ですので、私は彼らに部品を呼び出します。 だから、1部構成のソナタの中に、従来から5部のこと。

そして今、心の中で持つ上記のすべて、ソナタのノートを開きます。 ここでは、最初に、それは簡単です- アレグロ tempestoso、すなわち 激しく、激しく、猛烈に、熱狂的な、猛烈な（嵐を記述する際に心に来るすべてのもの - 雷と稲妻は）仕事の最初の小節と一致しています。 テンポは、グランドピアノのキーのリミット動作リハーサル力学に望ましい近い少なくとも160四半期、私は毎分180ビートのpordkaテンポをお勧めします。 費用はすなわち、「時間に」行う必要があります、 楽節の寸法単位は、ビートする必要があります。 そして、より高速なテンポは、簡単にそれがこれを達成することです。

もちろん、どこのイントネーションはペースから少し後退のために撮影することができます - どこかに少し長い音符やどこか場所、逆に、事前に負荷をかけるための一時停止を露出オーバー。 Agogicsがキャンセルされていない、どのような場合には、ミュージシャンの電源を切らないでください！

{オプション1}最初の2小節-雷の別個ランブル、恐ろしい、時には恐ろしいので、上位のメモを区別することなく、フォルテシモに単一音波塊としてそれらを再生するために私には思われ、第3及びトリプレットの最初の和音を単離することなく、このようにタ・タ・タム・タムの種類が支配的になっていません。 この画像に形成することは、最初にすべてのダイナミクスのように思える-第3のクロックサイクルへの継続的なクレッシェンドは 、右手のコールアップ話題に侵入、あるいは、逆に、日陰に彼女の導入を、第二の棒の上に剥脱多額の音を生成するために-脅かす攻撃を行うように-と一部には、第三の先頭に後退しました。 どちらの対策はもちろん、1つのペダルに。

{オプション2}それとも、「メフィスト」の種類は必ずしもゲーテの「ファウスト」からではなく、架空の舞台悪の道に爆発し、煙の急速な外観として、これらの最初の2つのサイクルを扱うことができますが、それに非常によく似た、不吉なのtarantellaを踊ります。 この場合、ダンススタイルは二十から四第八トリプレットとわずかに過度の下線和音の優れたリズム、明快さを必要とする、支配的になりました。

{オプション1}非常に優れたテーマ、パイプによって行われる場合には、二つのサブオプションに想像することができるようにサウンディング - 大、アグレッシブ一のニュアンス一回の太字ストロークで、空を横切って彼の戦車にゼウスの通過を伴うファンファーレとして。

また、旋律のパターンに応じて、3番目と4番目のサイクルでその非常に自己主張を描写するが、ピッチおよびダイナミックセンスの5番目と6番目の形成メロディックアーク感情的に垂れ下がっ - 心の状態は、男の戦いを怖がって恐怖が、要素に通行人を持ちます。

メロディーは、上記のすべてのコミットされた場合（4回目のサイクルで）そのピーク時（インターバルラは明らかに3分の1にまで求める必要がありますすることが、第六に騙されていない）が、彼を残しダーツや強度の声。 そしてこれは、左手で「ハウリング風」の背景に何が起こっている（色収差、私たちは何度も何度も会う予定！）、アクセントはあまり低音でない場合は、第五指のサポートが大きな間隔でジャンプしてどのくらい強調しています。

{オプション2}または、「メフィスト」のテーマを続けて、あなたは彼が「オンドリの近く許可」とは、彼の勝利を収めた歌、想像することができます（と角と蹄と心の中でその本質を支持し、私たちは「ヤギを与える」と言うことができます）。 勝利の自分の状態を表現するために - しかし、それは彼がカルーソ、彼の主なもののように歌うしようとしていなかった、彼を気にしませんでした！ そしてskachkàh彼の左手に、あなたは、ステージの周りの巨大なジャンプや急速な動きに提出することができます。

最も重要なこと - poltaktaの破片に精神的なイメージや嵐パイプスレッドの断片化を回避するための最初のバージョン（およびそれ以上に四半期に！） - それはすべての破滅です。 このゲームは、誰かが素晴らしいの言ったように、確かにbezobràznoyしかしbezòbraznoyません - 正確に！ 私は繰り返し：のみタクトを考えます！

第二の実施形態では、それは重要ではなく、poltaktaで考えることが可能です。

次の「shestitakt」以前のもの、より多くの情熱をbòlshimと。

14日には{オプション1}と15サイクル雷は、新たな、静かな、私の見解では、臆病と同時にいたずらテーマでtarantella、プロコフィエフは有名からサン=サーンスから借りた初期のフラグメントの16日サイクルの外観を見込んで治まります決勝戦第二ピアノ協奏曲。

雨が起動すると、それはその話題のフライトは、自然の無実とnezlonamerenny画像をドロップし、怖いしていません作成します。

左手に取り巻きは第三B'reは沈静化を聞くことが必要である質問をしているかのように、第十六再FAの第三にロールオーバーサイクル17の右側に長いノートを不明瞭にしない必要があります。

ここでは、我々は非常に私はダイナミクスに署名したのに役立ちます。

そして、ちょうどタクトの17の質問への答えであるかのように、指標19で同じモチーフに耳を傾ける必要があります。

グロテスクな、そうでない場合は漫画のキャラクターになって、かつての強さの影のように26番目、20番目からバーでパイプの壮大なテーマのエコー、 セコ、、。 左の「暴力的な風」からだけの思い出のまま - SOLB G-F-E - 21で20サイクル - ラ - ラ - ゾルlyab中に。 しかし、これは、それ自体に多くの音階を明示します。

彼らの突然の得意で私たちを怖がらせるためにしようと、バー21、23および25で断続的に少しより遠いランブルランブル、が、我々は何のケースを持っていないする必要があります。 私はセコにもかかわらず、あなたはこれらの試みがすでに深刻ですが、素晴らしい音波のこの種を作成し、四分の一で足を取る必要があり、それはこれらのサイクルにおける強みだと思います。

{オプション2}私たちのために用意異なる方法、「メフィスト」。 14日と15日のサイクルハンサムなマスクで身に着けていると、彼はのtarantellaを踊って、一般的な、ダンススポーツ第16回脳卒中から、「自分」のふり。 しかし、単に楽しみを持って、彼は悪のより多くの楽しみを行うには、退屈です！ 変更された偉大トピック、 セッコ、20日の測定では、その隠された音は-悪と考えています。 そして、ここで彼は誰かtolknot、その後、誰かが足を代用し、それがランプに来て、少し彼の顔の聴衆を開くので、彼らは、忘れないだろうで「誰が担当しています！」 このすべては、バー21、23および25で突然の強みで聞くことができます。

ここでは、2つの異なる方法がありますが、第三の選択肢があるかもしれません！

少女 - - 14日と15日のサイクルで、{ケース3}、私たちの「メフィストフェレスは、」突然、神の何かによって接合されたラウンドダンスいることに気づく。細身、壊れやすい、繊細な、風通しの良いと「リストが進みます」 彼は優雅さと優雅さの完全なITSのダンスを、描く賞賛に停止し、サン・サーンスから16サイクルのテーマで始まりました。 彼は、武装解除、いくつかの時点で、それTemkoはセコに完全にその偉大さを失い、ばかげて見えます！ そして、それはバー21、23および25で突然の強みで聞くことができる-彼は、20サイクルは彼女に上昇し、彼女と一緒に踊るしようとしているが、それはばかげが判明、厄介で、それはそのリズムのつまずきを失い、魅了しました。

オプションに戻ると、{1}、あなたはガゼボの下で、私たちは庭にいることを想像し、とても生き生きと直接の周りで何が起こっているのかを感じることができます。 近所の子供の頃から私たちに馴染みの大規模な、美しい木々、です。 そして、ここで雨の中でかろうじて細い枝を揺れる、そよ風を通る - それは自由で穏やかな、ハープのように、新しいテーマで聞くことができ、サイクル29に登場。

同時に、左手でエコーされ、デュオは、後にさらに開発されます。 このテーマの千日手は、それぞれの新しい保持あなたは風が強くなっていることを考えるようにできるように、より高いレベルにし、 クレッシェンドで発生した35サイクル、までは、最初の波を形成しています。 しかし、限り、それは静けさの状態に違反しないとして。

第二波は、第37サイクルと低音の音で始まり、左に、デュオは徐々にハウリングを似せて始まります - 風が著しく、強化岩や太い枝を開始します。 はるかに大きなクレッシェンドがあります。 第44サイクルはまだ、成長して木を揺れる、そして最終的には、1が立つことができないで破り、そして雷鳴は我々の偉大な後悔と関連ツリーの感動の思い出を引き起こし、（バー52-53）に落ちる - グッドは終わりではありませんこれをさらに説明する - 第二の部分に。 これは、私たちがこのソナタで生き残るために持っている3災害の最初のです。

＃-minorsと対策54に支配的に凍結し、障害物に衝突のような左でオクターブは、突然メロディーは光と後期Cメジャーでの悲劇的な＃1 -minorsに一見明白なのうち、私たちを引っ張って、非常にスムーズに流れ始めます。 これらの色調は、キーボード上でとても接近している...とこれまでのキャラクターで削除します！ 過去の - だから、このメロディー目と思考をしても、現実には、遠くに運ばれた後と思われます。

そして、第58サイクルでは、最終的には、それが波の泡から金星、魅力的なトピックのように表示され、そして、私は愛の詩の最大の例以外の何かが（そこで聞いて想像力を欠いていることので、表現私に権限を許して！）。 テンポが半分になる - 76の四分の一を。

これで1つの音声（ほとんどの男性）これは非常に明白である愛のデュエットは、フレーズを開始し、別の声（どうやら女性は）中断して、最後にこの文を終えました。 しかし、おそらくそれはその逆だった - それはそれほど重要ではありません。 彼らはありません、それは愛の宣言のようなものだ、と主張していません。 私たちは、声のこれら二つの異なるトーンを表示する必要があります。 私はメゾで再生するピアノと軽いタッチと第2の音声を再生し、最初の4つのノート、最初の音声（第2オクターブのMI-DO-SI-MI）を提案します ピアノは、より密度の高い、ブラシは、重量を追加します。 第2の音声エントリにリスナーの注目を集めることを希望、ごプレーEのオクターブ下の音Eより強調し、遅ればせながらやや上方（文字通り1つの第32または第64）に比べて。 そして、私を助けるために全体の句では、これら2つの指標（第58回と第59回）を結合することはダイナミクスに署名しました。

だから左手の8小節の上にクークーハト、そして軽くて暖かい風がロマンチックなムードに貢献しています。 第66回サイクルのテーマは、左手に移動し、より強くなります。 そのうちの一つが愛し、その愛より永遠にある - そう頻繁に起こるようにどうやら、愛好家がいることを、例えば、主張し始めます。

ここで、私は、逆に、上向きに落ち着かせてノートからなる、初期のメロディを強調します - 一部品種のために、しかし、主な理由は半分の1が最後まで聞きたい＃を塩。 Vestѝ二は、前のケースのように差別化する必要があります。

紛争 - 危険な事！ 対象におけるよう未満の4つのクロックサイクルがマイナーかのように涙（尺度にも文字通り71鮮やかな色、泣いE-MIB-Dはlyabと結合イントネーション、製造方法を敵意のノートを（尺度70は、単にマイナー）で現れ、そして）乗！ この瞬間は、それがリスナーの注目を集めたようにに耳を傾け、そして日陰のようなものです。 そして、そのために、私はペースとsubitoを抑制するために少しこの場所を果たしているだろう ピアニッシモ。 しかし、ここで謝罪受け入れられています、雲が溶融して涙が治まる - この変態は、我々は2回の測定を以下の通りです。

ほんの数小節の途中でイベントや短期termismの数で混同してはいけない - それは音楽的言語の機能を乗じた思い出や夢、罰金です。

涙のデュオは、オクターブ高い（バー74-77）を鳴り後、認識がさらに繊細で脆くなります。 気づくために、新しいテーマの出現第78サイクルでさえ困難なので、以前の気分に合流 - このようなidyllsの間でも、鳥が恋に歌い始めるようです。

おそらくこれは、地球上の平和と平和のテーマです。 4サイクル後に何かが運命や文章を伝えても、子守唄の機能、各小節の最後の二つの部分にポルタメントに、感謝を得て、多少異なり、または永続的に、私たちに何かを保証夢の世界に突入する私たちを説得します。 または至福に突入...

しかし、彼女と将来の愛のテーマの両方が恐ろしい変態を受けることになります。

一方で、いつの間にか私たちはようやくlulls、徐々にシーンに光を消灯する場合は、最終的な、平和的なテーマ（対策86）、につながる沈黙を破ることは何も、平和と至福のテーマ、明らかに味わった成功は、ありません。

彼女はそっと地面に目のくらむような高さに私たちをダウン取る - 、（、風船のように奇妙な調子で1オクターブアップSI-SIB-lyabソル-FA＃番目-RE-REB-アップ）、そして私たちは暗闇の中で眠りにつくと、時間はritenutoで停止するように見えました 第二部の最後の二つのバーでassai。 私はこのトピックは後でコラールの対象となりますことを括弧に注意し、すべての恐怖を急落されます、さらに変換。

突然のアレグロ 斧の頭のようなtempestosoストライキ。 これは、第三部を始めました。 それは何ですか？ 29日のサイクルからの風のトピックを激怒？ どのような特性彼女が作曲を与える - 、野生の捕食、残酷、激しいです！ 彼女はロケットのようにアップアップ急騰したが、より多くの遠吠えのような小さな二フォルテシモを攻撃することが必要である、和音サイクル95で、落下爆発に大砲のボールを、飛行して2つのメジャーを再生するには一回の呼吸でスピード違反された左手で連結され、そしてクラッシュこれは、少なくとも四半期である - 単一8分の殺到を抑制することができない、もちろん、最後の和音、内のすべての綿毛！

パイプのトピックをフォロー明確にアラームを吹聴、buglers軍キャンプを私たちに提示します。 だから、カメラが、その後1つの喇叭手、その後、別の、第三、同時にブローのすべての3つの施策99-100でを選び出すしたフィルム映像を参照してください - 私たちは歴史的な映画なエピソードでは見たことがありません。 しかし、より頻繁に - おとぎ話、映画の中で、王室の大使のエピソードは、ミーティングや狩猟を残します。 いつものように、この曲では、各ノートがskandirovatsya必要があります。

そしてここで、バー101で、巨大な蒸気機関車のように、たまらなく勢いを増し、血に飢えた戦争マシンの画像、モンスターの種類は、そこにあります。 蒸気機関車の汽笛誰かが、彼は危険を警告しません望んで保護しません（F大オクターブは、トロンボーンのパフォーマンスに明確である）、そして戦いの叫びを吐き出します！

背景には、愛のテーマ（FA-MI-RE-FA）のいくつかの断片を悶え。 それともそれは非常に「愛」突然激怒牙を、持っている、と繰り返しバー105-106内の通路に掲げ激しいうなり声を、発声します。 それとも地獄の深さから悲鳴のエコーです。 そして再びビープ、その後、エコーは、甲高い悲鳴に発展します！ 悪夢はまだ彼の左手に111-113 sekstakkordamiひどいバーに上昇とともに増加するが、...

それでも、プロコフィエフが提供する、この場所で奇妙ディミヌエンドようです 。 パラドックス！ 音楽の言語が上昇し、作曲弱体化sonorityについて語っ...

これは典型的な映画の手法であるという事実 - 室を出ます。 我々は、この悪夢と音静まるから遠ざかっているように見えます。 ビューアは、エピソードデータに感銘を受け、パラレルストーリーラインに切り替える必要がされたときに、この技術が使用されています。 したがってagitatoサイクルで新しいテイクオフ、sonorityの新たな成長の可能性を与えるMFで114の始まり、。

しかし、どのような話題、のようなものであるようですか？ 確かに、これは、第二部の平和と至福のテーマです！

しかし、どのくらいそれが変更されました！ これは、より多くの情熱的な魅力のようなものです： - あなたは何をやっている、あなたの感覚に来て！ そして、多分その悲しみと苦しみと痛みの叫び - FでのトリトンBの高騰範囲！

すべての4つのストロークは - 手ごわいと断固たる - と彼女は新しいトピックに遭遇しました。 しかし、これはほぼ完全に、トピックのtarantellaです！ その性質上、ここではそれは運命の真のテーマのように聞こえます！

慈悲はこのモンスターから期待することはできません、彼はその後、左右の手で頑固な最初の和音を伴っています。 私はペースを維持する必要があることを深く確信し、特に最初のオクターブのサイクルで、より重要なを果たし、それ以外の場合は軽く飛ぶでしょう。 テーマ自体は、過酷な甲高い、そして一緒に和音で、より大げさに聞こえます。 彼女はまだ上昇し、上昇し、より多くの積極的とさえ甲高いになります。 その頭からは、息をする文字通りにくくなり...

ここでも、もう一度私たち「スイッチ」「カメラは、引き戻し」と私たちは別のテーマの外観を聞いて、非常に精通し...これは、再び愛のテーマです...

私たちのすべてのみ-とパフォーマーと観客、そしてテーマ自体-息の第一の保持（指標123）を見て、そうモデラート ピアノ ドルチェ私たちのすべては、本当に成功しません。 その後、ダウン、そして音階まで、下声が泣いどのように想像することができ、そしてトップは、いくつかの優しい言葉を言って、彼を慰めるしようとしています。

しかし、徐々に鎮静に来ると、PIUをペースとsonorityを遅くするために、さらに第2の保持（指標128）であり、 LENTO ピアニッシモ dolcissimo、はるかに穏やかな、平和な、でも剥離流れ。 そして私たちは、混乱と落胆印象は、新しいは素晴らしいコラールのテーマを鳴らしバー132に寺で投与される（覚えている - ？私はそれを前に述べました）。 しかし、その美しさは、理由は彼女が変わる何文字で、イントネーションを降順スターク色収差泣きにいくつかの構造によって損なわれる光であるが（メジャー）、しかし悲しいです。

著者は加速する私たちに教えてくれないこの場所Animatoに入れた、いくつかは、多忙なアニメーション、そして逆もまた同様-時間がほぼ2倍遅い流れになりdvuhtaktu -音楽的思考の次元単位の拡大につながります！

我々は非常にドームの下に、上向きに意欲的、巨大なパイプから流れる、（また、愛をテーマにした）オーガナベルベットの低音オクターブがあるその場所に教会のしきい値を越え、そして聖歌隊のコラールのテーマで子どもたちの声は、状況の厳粛によって補完します。 そして、それは完全に私たちを包み込み、だけでなく、その振動で私たちの奥深くに浸透していないだけであることを深く対策134低音インチ そして、この - （グリンカによる「ルスランとリュドミラ」における魔法のエピソードのように）時間停止、「アイシング」、「ワンダーは」沈黙「の集大成」、敬虔な衰弱は作曲の幻想的なスキルを達成し...

嵐の前の静けさのように。 ストロークが全体ソナタのクライマックスに痛みを伴う上昇を開始した後からです。 プロコフィエフはクレッシェンドを入れサイクル136では、まだ非常に静かな場所がある-とカルバリーへの上昇が開始されます。

別のバーに注意してください - バー132-135、136から139と140から143で低音で千日手ストロークMIBアップ。 このハムは（低音があることに驚きとorgànomと同時に鐘はいけない - それは夢です）遠く巨大な鐘の音から漂うが、それはまた、我々は長い時間のために取得するために管理していませんでしたから、悪循環である（我々は我々と思うが、完全に異なるキーで移動（「absolyutniki」カウントされません！））。 そして唯一の作曲はalzandoを入れて対策144、で、我々は最終的にジャンプ第五事前に塩を引き上げ、そして感情に通気孔を与えます！ 、「崇高」「オープン」として翻訳用語のalzandoは、比喩的な意味で解釈される可能性がある- 「繁栄」、明らかにプロコフィエフに感銘を受け、多くの場合、彼らが使用されました。

サイクル140ワースCONで effetto フォルテ、それは第二部の先頭に構造が類似しているが、それはいくつかの犯罪者を復讐するために、より多くの誓いのような各クロックサイクルで穏やかな説明と情熱的な誓い、そして、ではないのですが、愛のテーマ、。 それは愛のテーマは報復のテーマだったことは可能ですか？ どうやら - はい。 これは2つのクロック毎に、高音のベースから上向き方向に波に起こります。 これらの波は、次のdvuhtakta初期和音を上昇し、攻撃し、電圧を注入します。 第dvuhtakte波が各サイクルで上昇しallargandoと、より頻繁にではなく、それはFFFにpredyktomあります コン 146番目のクロック・サイクルをelevazione。 それは集大成である 6サイクル+崩壊の2つのサイクルのために持続的な、すべての作業の-ソナタ第二です。

ここでは、FFFで、再び、それは、一緒に作曲の表示とコラール、美しいと悲しいテーマの音- 「崇高」 -それは別の伴奏を伴う音、愛の壮大な賛美歌になる可能性があります。 しかし、これらは、左側の書かれたストロークで巨大な波を和音を「ハウリング」最初の極度の重症度とよじ登る、その後、滑りあれば、達成高さに保持することができませんでし。 したがって、エピソードは、より多くの罪人の叫びから地下ぞっとさせる轟音上の絶望の発現、火炎ノイズとランブルのようなものです。 あなたはこのすべてがすぐに宣誓した後、以下のことを考えると、それはそれは天の正方形や呪いのリマインダーであるかどうかではないでしょうか？

DとEのノート - 私はそこに低音で悪循環の状態であるが、今サブドミナントと支配的であるという事実に注意を引きたいです。 そして、それから抜け出すことはできなくなりました！

不思議なことに、バー152-153 - エピソード、クラッシュ、崩壊、解体、破壊の崩壊 - プロコフィエフ考案ニュアンス以前より低いです。 彼は、以前のエピソードで3とは異なり、ここでは2つのだけ得意を置きます。 明らかに絶望と罰の作曲エピソードが彼にとってより重要だったため、彼は最大の重要性を添付し、崩壊は、怖いけれども - それだけで必然的な結果です。

（これはと言われて Genrih Gustavovich Neygauzは かつて彼の学生に説明し、そのような方法で、数小節彼の後ろのエピソードのその後の崩壊：食器棚が倒れ、彼はどうやらゴキブリから実行し始め、この画像は、学生の理解に最もアクセス可能でした。）

ペースについていくつかの単語。 これは、常にではありませんショパンは、第145サイクルでallargandoた後、ここに戻ってきてどこに彼が理解ピアニストことと期待して減速した後、元のテンポに復帰を示されていないので、レートはアレグロ、非常に穏やかな、ほとんどアンダンテには戻りません。 それだけは、最後に開始いくつかの波と少しスピードを遅らせ、2小節にいくつかのリズミカル-ダイナミック波を作成するのが最善であるため、機械的な回避するために、拘束されたペースで知っておく必要があります。 だから、すべてのdvuhtakteインチ

151番目のクロック・サイクル別の鈍化- ritardando -ほぼ完全停止につながります。 難破船はスローモーションピクチャーフレームで起こっ - もっとひどい印象を！

あなたが必要とする最後の和音が離陸する文字通りですが、そうトップEは長い時間のための音のままであることを - ゆっくりしたテンポ、プラスフェルマータ、プラス全サイクルのソロを！ すべての第百五十三クロックは1つのペダルに聞こえる、それがスムーズに除去する（爆発後にダストミルクを放散するよう、徐々にセトリング破壊された建物の輪郭を明らかに）、そしてちょうどあなたが孤独上部のミに残っていることは十分にだけ、まだ音と感じる瞬間前1つの措置。 ピアノとグランドピアノが、この時間は非常に異なるものになることは明らかです。

「かろうじて生きている」、そしてF.で非常に慎重にして、可能な場合は、静かにSOLBはE、同じ静かなノートで死んでから流す必要があります ここでは、カーカスは、非常に信頼できるものでなければなりません。 リミットトリガメカニックに近い - ためには、光の指でプレイしない方がよい、ノートを失い、よく知られた重さと緊張の指を追加しないようにゆっくりとキーを押してください。 光指で遊ぶ、私たちはキーボードの責任を委託されていることは常に完璧ではありませんが、彼の指過大な力ネゲートキーボードの欠点を緊張しました。 ボリュームは、ハンマーは、単に文字列を達することができないときに、唯一の押しの速度に依存するが、遅すぎるではありません。 だから私はいつもピアニッシモ緊張指を遅くすることを好みます。

継続するには。